統測
105年
[藝術群影視類] 專業科目(2)
第 21 題
下列哪一位導演最早使用跳接，並以非連續式剪輯手法聞名？
- A 希區考克(Alfred Hitchcock)
- B 卓別林(Charles Chaplin)
- C 艾森斯坦(Sergei Eisenstein)
- D 史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)
思路引導 VIP
若要呈現一種『思想的碰撞』，而非單純像監視器一樣記錄時間流逝，你會選擇讓鏡頭無縫接軌，還是刻意打破畫面的連貫性來引發觀眾思考？在影視史上，哪一個學派最早將剪輯視為一種『心理操縱的辯證藝術』？
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專業點評：這招三刀流解題法不錯！
- 大力肯定：哼，你這傢伙，這題答對了啊。不錯嘛，看來腦袋沒迷路到連基礎常識都忘了。能辨認出蘇聯蒙太奇學派的大師，代表你對電影這條路還算有點方向感，沒完全迷航。
- 觀念驗證：說到那叫艾森斯坦 (Sergei Eisenstein)的，他的『蒙太奇理論』就是要把鏡頭像刀刃一樣，『砍』在一起，製造衝突，從中生出新的意義！別跟那些只會搞什麼『連續性』的小鬼一樣，他直接把當時那種平順、流暢的拍法給斬斷了，開創了跳接和非連續式手法的斬擊。這可不是我把路走偏那麼簡單的道理，是真正的力量。
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蒙太奇之父艾森斯坦
💡 艾森斯坦首創蒙太奇，利用剪輯衝突創造視覺衝擊。
| 比較維度 | 傳統連續剪輯 | VS | 艾森斯坦蒙太奇 |
|---|---|---|---|
| 剪輯目標 | 追求時空流暢、隱形剪接 | — | 追求視覺衝突、心理震撼 |
| 空間感受 | 清楚的空間導向（180度線） | — | 跳接、打破空間邏輯 |
| 意義產生 | 透過劇情對話理解 | — | 兩畫面相撞產生的抽象意義 |
💬傳統剪輯求流暢好懂，蒙太奇則透過衝突引發思考。
