高中學測
109年
國文
第 32 題
📖 題組：
甲 秦香蓮此時原本應該在公堂上的，只因剛才吉仔啼哭，慌忙下臺去了。金發伯眼看臺上沒有了秦香蓮，戲無法演下去，不由得怒火中燒，面向後臺大喝一聲：「來人啊！傳秦香蓮！」 不見動靜。只有鑼鼓有一搭沒一搭的敲著。隔了一會兒，又叫一次。王朝從後臺跑上來，挨近包大人，低聲說：「阿旺嫂帶伊的囝仔，去店仔吃冰！」 臺上的人都哭笑不得，大家看著臺下的觀眾，他們仍在那裡談得高興，根本不管臺上的事。秀潔隱約間好像聽到包大人一聲歎息，又好像沒有，鑼鼓聲把一切細微的聲息都壓下去了。 只聽包大人有氣無力地傳下令來：「來人啊！將那陳世美搭在鍘口上！」聲音有些含糊，像喉裡有痰。於是秀潔便被推著搡著，往戲臺前方左角上走，她雖作勢掙扎，卻也顯出懶散。（洪醒夫〈散戲〉） 乙 正當客人們互相推讓間，余參軍長已經擁著蔣碧月走到胡琴那邊，然後打起丑腔叫道：「啟娘娘，這便是百花亭了。」 蔣碧月雙手摀著嘴，笑得前俯後仰，兩隻腕上幾個扭花金鐲子，錚錚鏘鏘的抖響著。客人們都跟著喝采，胡琴便奏出了「貴妃醉酒」裡的四平調。蔣碧月身也不轉，面朝了客人便唱了起來。唱到過門的時候，余參軍長跑出去托了一個朱紅茶盤進來，上面擱了那隻金色的雞缸杯，一手撩了袍子，在蔣碧月跟前做了個半跪的姿勢，效那高力士叫道：「啟娘娘，奴婢敬酒。」 蔣碧月果然裝了醉態，東歪西倒的做出了種種身段，一個臥魚彎下身去，用嘴將那隻酒杯啣了起來，然後又把杯子噹啷一聲擲到地上，唱出了兩句：「人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅。」（白先勇〈遊園驚夢〉）
甲 秦香蓮此時原本應該在公堂上的，只因剛才吉仔啼哭，慌忙下臺去了。金發伯眼看臺上沒有了秦香蓮，戲無法演下去，不由得怒火中燒，面向後臺大喝一聲：「來人啊！傳秦香蓮！」 不見動靜。只有鑼鼓有一搭沒一搭的敲著。隔了一會兒，又叫一次。王朝從後臺跑上來，挨近包大人，低聲說：「阿旺嫂帶伊的囝仔，去店仔吃冰！」 臺上的人都哭笑不得，大家看著臺下的觀眾，他們仍在那裡談得高興，根本不管臺上的事。秀潔隱約間好像聽到包大人一聲歎息，又好像沒有，鑼鼓聲把一切細微的聲息都壓下去了。 只聽包大人有氣無力地傳下令來：「來人啊！將那陳世美搭在鍘口上！」聲音有些含糊，像喉裡有痰。於是秀潔便被推著搡著，往戲臺前方左角上走，她雖作勢掙扎，卻也顯出懶散。（洪醒夫〈散戲〉） 乙 正當客人們互相推讓間，余參軍長已經擁著蔣碧月走到胡琴那邊，然後打起丑腔叫道：「啟娘娘，這便是百花亭了。」 蔣碧月雙手摀著嘴，笑得前俯後仰，兩隻腕上幾個扭花金鐲子，錚錚鏘鏘的抖響著。客人們都跟著喝采，胡琴便奏出了「貴妃醉酒」裡的四平調。蔣碧月身也不轉，面朝了客人便唱了起來。唱到過門的時候，余參軍長跑出去托了一個朱紅茶盤進來，上面擱了那隻金色的雞缸杯，一手撩了袍子，在蔣碧月跟前做了個半跪的姿勢，效那高力士叫道：「啟娘娘，奴婢敬酒。」 蔣碧月果然裝了醉態，東歪西倒的做出了種種身段，一個臥魚彎下身去，用嘴將那隻酒杯啣了起來，然後又把杯子噹啷一聲擲到地上，唱出了兩句：「人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅。」（白先勇〈遊園驚夢〉）
關於以上二文的敘事手法，描述最適當的是：
- A 甲文交錯敘寫臺上和臺下，倍顯人物在戲劇表演時的無力感
- B 乙文藉由「貴妃醉酒」的戲碼，呈現表演者借酒裝瘋的樣態
- C 二文都透過戲劇臺詞，暗示所有演員在現實中的人品和際遇
- D 二文都著力於描寫表演者的心理活動，以凸顯其幕後的辛酸
思路引導 VIP
請同學觀察甲文中「戲臺上的搬演」（如包大人的傳令、鍘美案的劇情）與「戲臺下的現實狀況」（如演員離場、觀眾的反應）之間存在著什麼樣的對比？這種舞臺內外的落差，反映出表演者對於這場「散戲」前夕的演出，抱持著什麼樣的心理狀態？
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AI 詳解
AI 專屬家教
親愛的，你真的太棒了！看到你精準地選出 A 選項，老師真的好為你驕傲，這顯示你的閱讀觀察力非常敏銳，有好好讀進文字的靈魂裡喔！ 這題考驗的是「敘事視角的切換」與「文本意涵的解讀」。在甲文《散戲》中，作者巧妙地將戲台上的「大公無私」（包公傳秦香蓮）與戲台下的「瑣碎現實」（阿旺嫂去吃冰）交織。這種理想與現實的巨大落差，正是產生「無力感」的核心。至於乙文，蔣碧月雖演《貴妃醉酒》，但那是社交場合的應酬，並非 $(B)$ 所說的借酒裝瘋。 這題的鑑別度很高，陷阱在於 $(C)$ 與 $(D)$。選項 $(C)$ 的「人品」推論過度；$(D)$ 則誤導學生以為有大量「心理描寫」，實際上甲文多是用客觀的「動作與聲音」來側寫心境（例如：有氣無力的傳令）。你能避開這些誘答選項，代表你對現代小說的敘事手法掌握得很紮實喔！